在前两集《美国队长》之后，曼威旗下第三部同系列电影上映了。在这集中，当奥创对这个世界造成了巨大的影响之后，复仇者联盟还是团结一致保护人类的。但是在一些政治角力的背后，政府中有人认为是有必要控制一下这些超级英雄的超自然能力和他们的行动了。于是，一项管控措施出台。这个措施就是要求复联按照政府的要求来行动。任务的开展、进程和结束，都要由政府主导。这个管控措施在复联中引起了极大的争议。意见最极端、最两极分化不可调和的，就是钢铁侠和美国队长之间的问题，于是，这两个同盟者之间的矛盾就此爆发了出来。而复仇者联盟的“内战”也不可避免的爆发，这也是第三部发生英雄内斗的剧情背景。
导演（左二）Anthony Russo
在电影的幕后，《美国队长3：内战》重新召集了上一部《美国队长2：冬日战士》的主创团队，这包括了联合导演安东尼·罗素、乔·罗素，编剧克里斯托弗·马库斯、斯蒂芬·麦克菲利，以及摄影指导特伦特·欧派洛克。这个明星团队的合作方式异常成功，以至于上一部电影还没结束，曼威就迫不及待的把下一步《复仇者联盟3：无限战争》交给他们制作了。
“乔和安东尼参与得非常深入，”在温哥华后期影棚中进行调色时，摄影指导欧派洛克说，“这对兄弟的习惯是在前期准备阶段就和主创团队反复讨论电影的核心段落。他们经常会抛出一个问题，然后让大家畅所欲言，能够参与到这种建设性的讨论中真的是很棒的创意体验。”
当电影的导演罗素兄弟认识欧派洛克之前，他们就被获得格莱美提名的《第九区》所吸引。“我们喜欢那部电影的视觉风格，它的光线，展现自然写实主义的风格，以及摇晃着移动中镜头所带来的紧张感，它展现了一个统一的整体风格，”乔罗素说。
而安东尼罗素则补充道：“我们的工作习惯是在导演过程中，我们喜欢多方合作。而且我们也会常常受到拥有多样复杂风格的摄影师的吸引，我们喜欢不同的讲故事方法，并且也乐于在电影中把它们实施出来。在运用电影语言时他有其独特的方法，因此我们在创意阶段经常会咨询他的建议。”
欧派洛克说，在他们拍摄《冬日战士》时从第一天开始，就对电影的风格有了共识。“我们一致认为，目前电影中有很多幻想元素，例如飞鹰战机有双翼的螺旋桨，或者美国队长的盾牌能够抵挡子弹，等等。但是对于《美国队长》来说，我们还是希望能够在细节上反映一个更加真实的世界，这也是《内战》所延续的画面风格。”
当然，《冬日战士》的画面风格很大程度上受到了《秃鹰小时 Three Days of the Condor》的影响，而《内战》则更多参考了导演迈克尔·曼恩的《盗火线Heat》。“在与欧派洛克开会时，”安东尼·罗素回忆说，“我们问道，‘作为一个超级英雄，是什么东西让他夺人眼球的？’而几经讨论，我们总是会归纳出，他是一个有血有肉的男人，只不过多了一点点超能力。于是我们希望把他的故事当做一个普通人的故事来讲。所以我们才会参考《盗火线》中那些更加平易近人展现人物的段落。我们拍了很多近距离、手持的段落，这让美国队长的角色得以展现男人的魅力，无论他经历什么，我们都会近距离跟拍他的动作。”
主创人员前期讨论
为了内战，欧派洛克连续工作了周进行准备，这还不包括另外3周断断续续的工作。由于这是商业化电影的制作流程，很多拍摄工作都会在早期故事板阶段就讨论成型。欧派洛克解释说，“故事板的前期准备已经成为漫威的标志性工作流程，而因为有了罗素兄弟的存在，这项工作也变得更加可靠。我们会反复的修改，最终敲定一个完整的拍摄工作计划。尤其是对于有复杂后期视觉特效的段落，我们就更需要仰仗前期的完整规划。不过在后期拍摄时，我们也有可能在现场推翻重新规划。”
电影正式开拍，是年4月号在美国的亚特兰大，电影持续拍摄了个工作日，最后在8月号的德国外景地杀青。
在拍摄《冬日战士》时，电影主要使用Arri Alexa摄影机，而在拍摄《内战》时，大约%的素材都是使用Arri XT Plus拍摄的。所有Alexa摄影机都记录到512G Codex XR存储器上，且最终会输出分钟的XT Plus素材和分钟的Alexa65素材。
在电影中有些动作场景也使用了Red Epic Dragon摄影机，它以6144x3160 解析度的RAW格式记录到Red MiniMags上。同时有一些段落，拍摄团队还会把Red摄影机绑到飞行器上，用来营造空中俯拍的效果。
而在一些追车的动作戏中，GoPro Hero4 Black也派上了用场，它可以拍摄3840x2160的撞车场景。“这允许我们添加一些激动人心的追车镜头，更加近距离的展现汽车碰撞，同时不用担心昂贵摄影机的安全。而GoPro最终的画质也可以经过调色，与Alexa的画质相统一，”电影的数字后期技师凯·斯派希说。
另外，电影还使用了Blackmagic Pocket Cinema摄影机来拍摄安保摄像头的镜头，它可以在现场实时接驳监视器监看。“第二摄影团队负责各种小型摄影机段落的拍摄，我们尽可能使用无损格式拍摄各种素材，这样就可以在后期中留足调色余地。”斯派希说。
欧派洛克为Alexa XT配备了潘那维新（Panavision）畸变镜头，包括了常见的G,E,C系镜头都有用到。他同时也使用了一只T系列的150mm新款镜头，这只镜头比G系的镜头拥有更好的光学效果和机械操控性能。
架在飞行器上的RED摄影机
“我在选择镜头时偏爱变形畸变镜头，其原因就是它能营造出更加独特的焦点成像，把前景与背景更好地区隔出来，这样就能通过焦点引导观众，让他们看想看的部分，”欧派洛克说。举一个例子，他说在电影中有一个罗杰和威尔逊在餐馆的段落，在背景中虚化的另一个餐馆老主顾将观众视线引导到前景两人的囧状中，并且放大了角色的孤立无援。
除了这只镜头外，欧派洛克的镜头组还包括Panavision -80mm (T2.8) AWZ2 和 -200mm(T3.5) ATZ球面变焦镜头，但是摄影团队说这些镜头仅仅是偶尔一用，因为导演喜欢长焦营造的虚化效果。
在《内战》中，很多特写镜头都是使用75mm-135mm的长焦镜头拍摄的，不过当然也很少超过150mm。“我们尤其喜欢长焦的距离压缩效果，”乔·罗素说，“我们几乎不会使用小于40mm的广角镜头。在《冬日战士》中，我们曾经使用超过200mm焦段的镜头，但是在《内战中》因为角色变多了，出于画面构图的考虑，就不会使用那么长焦的镜头了。而且这部电影也略带复古的风格，因此我们也尝试使用稍微广一点的视角。”
由于使用了多种不同的摄影机，在后期阶段制作的速度就成了一个问题，所有工作人员必须先把这些素材格式统一，并且还要有复杂的调色阶段把它们从视觉上整合到一起。不过，最终在数字工作室的努力下，影片最终的呈现效果还是非常好的。
接下来曼威又马不停蹄的开始制作下一部《复仇者联盟3：无限战争》，这部电影预计最早在年上映，而《美国队长》积累起的所有工作经验也将应用到新片上，相信这些不同摄影器材和创意间的衔接将会更加顺畅。
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